Скажем сразу: письмо, которое мы публикуем ниже, изначально предназначалось не для нашего издания. Автор этого тревожного, полного боли за профессию послания – кинорежиссер, Заслуженный деятель искусств Узбекистана Зульфикар Мусаков надеялся увидеть свое обращение в одном из средств массовой информации республики на случай, если оно не дойдет до адресата – Ислама Каримова.
До президента Узбекистана письмо, конечно же, не дошло. Не стали публиковать его и правительственные средства массовой информации, включая Интернет издания. И это понятно, поскольку кинорежиссер затрагивает самые болевые точки современного киноискусства отечества. Единственное, чего достиг режиссер, – государственный советник главы государства по вопросам культуры Хайриддин Султанов передал его на рассмотрение человеку, которого мастер узбекского кино и считает причиной всех бед.
Сегодня мы решили напечатать обращение З. Мусакова к главе государства, предварительно заручившись согласием автора. Итак, читайте…
Уважаемый Господин Президент!
Я, Мусаков Зульфикар, гражданин Республики Узбекистан и работник кинематографа, обращаюсь к Вам, как к гаранту соблюдения законности в стране. Не уверен, что мое обращение к Вам дойдет лично до Вас, поэтому копию письма я отправляю по Интернету на Ваш сайт. Я осмеливаюсь обратиться к Вам с огромной просьбой разобраться и навести элементарный порядок в кинематографе Узбекистана. Я не сторонник коллективных писем, я выражаю только свое, пусть спорное, мнение, не более, но и не менее. Я буду говорить о фактах, свидетелем которых был только я сам. Это мнение специалиста, создавшего более 15 художественных фильмов, представлявшего нашу страну практически во всех странах мира (список фильмов и призов прилагается).
Когда Вы вручали мне медаль звания Заслуженного Деятеля искусств, я привел факт, которым лично горжусь:
Только в трех странах мира специальным указом самого президента осуществляется всесторонняя материальная и моральная помощь в сохранении и развитии национальных кинематографий – это родина кино Франция, это Россия и Узбекистан.
Этот факт, я свидетель, вызывает истинное уважение моих коллег за рубежом. На той же встрече Вы сказали мне, что я могу обращаться лично к Вам по всем вопросам, касающимся проблем кино, что я и делаю, но, к сожалению, не от хорошей жизни.
Суть проблемы:
Ваш указ о развитии узбекского кинематографа, нацеленный на создание высокохудожественных фильмов и тем самым призванный поднимать подлинный престиж нашей страны, как внутри неё, так и за рубежом, откровенно попирается и извращается Директором Национального агентства Узбеккино А.Г. Исхаковым. Им же грубо нарушается Положение о художественном совете Узбеккино, созданное во исполнение Вашего указа.
Будучи членом художественного совета Узбеккино, я в течение двух лет неоднократно при свидетелях, как в устной, так и в письменной форме, просил А. Г.Исхакова остановить эту порочную и ничего общего не имеющую с искусством практику, но все мои доводы оказываются тщетными. Я думаю, что большинство не потерявших порядочность членов худсовета, подтвердят мои слова. Кинематограф – это моя жизнь, и мне небезразлично всё, что касается кино.
То, что сегодня творит господин А.Г. Исхаков называется просто беспределом.
Директор Узбеккино с непонятным упорством, игнорируя мнение худсовета, называет худсовет совещательным органом. Положение о худсовете возлагает на худсовет конкретные права и обязанности, в том числе, о запуске или даже о приостановке работы над фильмами.
Но Исхаков единолично решает, какие фильмы запускать в производство, а какие нет. Он без решения худсовета запустил три, как он говорит, коммерческих фильма
(«Панох», «Адвокаты», «Севгинатор») и категорически дал понять, что все возражения бесполезны – за все отвечает он. Никто и не имел возможности возражать или поддержать – сценарии-то были читаны, когда фильмы были уже сняты полностью или наполовину! Зачем надо было обсуждать уже запущенные без ведома худсовета фильмы? Ведь никому в голову не придет ремонтировать уже летящий самолет…
Это при том, что сам Исхаков А.Г. на худсовете всем откровенно сказал, что прокуратура обвиняет его в нецелевом использовании бюджетных средств в размере полутора миллиардов сумов. Но есть же какая-то логика в его поступках? Коль скоро человек находится под следствием, зачем же ему нарушать Положение о худсовете?
2. Собрания совета проводятся практически без голосования. На обсуждении сценария фильма «Панох» автор сценария отсутствовал, мы даже не знаем в лицо, кто его написал. Потом уже на премьере фильма я узнаю в титрах, что автором сценария значится Народный артист СССР Ш.С. Аббасов, хотя он лично присутствовал на худсовете как член, а в рукописи значится совсем другая фамилия.
3. То же самое произошло с фильмом «Адвокаты» – члены худсовета до сих пор в глаза не видели ни автора сценария, ни режиссера.
4. «Севгинатор» – опять автора сценария мы не увидели, сидел только режиссер.
Последнее собрание худсовета было вершиной самоуправства и просто беспринципности директора. Я ему открыто сказал, что он совершает преступление против кино. На обсуждение худсовета был выставлен абсолютно бездарный, пошлый сценарий фильма «Севгинатор», автор которого опять не присутствовал на собрании, а фильм был уже наполовину отснят. Большинство членов совета выступило против этого абсолютно непрофессионального, низкого по художественному уровню сценария. Но г-н Исхаков объявил, что он, пользуясь своими полномочиями, берет на себя всю ответственность за фильм. Но потом в протоколе собрания черным по белому начальник сценарного отдела г. С. Азларов написал:
Учитывая замечания, худсовет решил запустить фильм в производство. Это ложь. Худсовет был категорически против. Зачем же прикрываться худсоветом, коль сам директор решил?
Мне платят зарплату за то, что я читаю сценарии и говорю свое мнение силой в один голос. Ни один мой сценарий не запускался и не снимался без решения худсовета. И это нормально. Это работа. Но почему другим авторам, которых худсовет в глаза не видел, дают «зеленый свет», мне непонятно.
5. Запуская без обсуждения худсовета или абсолютно игнорируя его мнение, очень сомнительные с точки зрения искусства фильмы, он аргументирует единственным словом – они делают кассу, что якобы существует распоряжение Минфина или Кабмина о том, что ежегодно Узбеккино должно возвращать 200 миллионов сумов государству. Перечитав Ваш указ, я таких строк не нашел.
6. В то же в время из-за непонятных для меня разногласий с директором ОАО Узбекфильм Ким С.В. материально-техническое положение главной киностудии страны Узбекфильм – единственной студии, где производятся кинофильмы на 35 мм пленке, остается очень плохим. Финансирование фильмов по смете каждый раз сильно урезают, финансирование осуществляется нерегулярно, стала привычным явлением задержка зарплаты работающим съемочным группам. Это бьет по срокам съемок фильмов и, естественно, по карману членов съемочных групп.
7. Я не сторонник плакатно-лакировочного кино, где о нашей стране всё будет говориться в прекрасных тонах. У каждой страны были и есть свои проблемы. Если говорить о них без истерии, честно и средствами искусства, фильм найдет отклик и у себя в стране, и в других странах. Я очень хочу, чтобы наша молодежь знала о своей недавней истории, задумывалась об острейших нравственных проблемах современности, не превращалась в манкуртов, для которых кино стало не искусством, а средством пошлого развлечения. Именно поэтому я в течение года собирал материалы о страшных годах сталинских репрессий и написал сценарий фильма «Технология». Именно поэтому я написал сценарий фильма «Извозчик» о таком страшном явлении, как религиозный экстремизм и терроризм. Но, ссылаясь лично на Вас, мне сообщают, что эти темы для кинематографа закрыты. Так ли это на самом деле?
8.. Я никогда не позволял себе публично обсуждать работы своих коллег, считая это делом критиков и худсовета Узбеккино. Но состояние узбекского кинематографа, особенно игрового, с точки зрения искусства (а какая еще может быть точка зрения?) на сегодняшний день подошло к той критической черте, после которой начинаются необратимые процессы. Эти болезненные процессы уже начались. Об этом я говорил и говорю уже больше года, но положение именно в области художественности ухудшается с каждым днем.
Высокий профессиональный уровень узбекского кино, который был в последние годы достигнут благодаря фильмам «Эркак» Ю.Разыкова, «Чашма» Ё.Туйчиева, «Йул булсин» К.Камаловой, «Первая остановка» Ш.Махмудова, «18 квадрат» Д.Касымова, «Эхограмма» С.Алибекова, «Птица» Н.Туляходжаева, «Юрта» А.Шахобиддинова. Мой фильм «Ватан» получил шесть призов на различных международных фестивалях. После этих фильмов об узбекском кино заговорили всерьез во многих странах. Но сейчас по некомпетентности или преднамеренно этот уровень опущен до откровенного, воинствующе кричащего дилетантизма.
Профессии сценариста и режиссера обесценены. При этом идёт тотальное опошление и дискредитация всех благих намерений и идей, написанных в указе о кино. Пекутся однодневные фильмы, снятые плохо, неряшливо, плакатно и коряво, этакие газетные передовицы на пленке.
Штампы кочуют из картины в картину. Можно спокойно брать кадры из одного фильма и вставлять в другой: массовое увлечение таэквондо под нашим флагом, а если можно, под гимн страны… Хороший военнослужащий, отличный спортсмен, коварный мафиози, красавицы, у которых в глазах ничего нет, кроме пустоты, а террористы, как и положено, все тупые.
И ничему невозможно верить – ни абсолютно беспомощным сценариям, ни ходульной игре хороших актеров – вот, в чем беда. Нет полнокровного современного героя, ищущего, пусть противоречивого, но думающего, за которого зритель будет переживать, идентифицировать себя с ним. Нет потрясений, нет катарсиса. В ближайшее время у нас нельзя будет снять фильмы-события, такие как «Возвращение» Звягинцева, или «Остров» Лунгина. Только потому, что кому-то придет в голову самодовольная мысль: «А нужно ли это нам?»
Боюсь, что в кино наступили времена кавалера Золотой звезды Семена Бабаевского, только в узбекском розливе. Зато в наше кино, куда вкладывают немалые бюджетные средства, появились новые понятия: коммерция, откат, забор из кассы Дома кино наличных молодыми дельцами от кино. И всё это происходит здесь же, в доме, который построил Малик Каюмов и который сейчас весь пропах попкорном.
Мое глубокое убеждение – на деньги Узбеккино, то есть на народные деньги, необходимо снимать фильмы, которые должны отвечать высоким требованиям современного киноискусства. Козыряние «успехами» якобы зрительского кино, сделанного по заказу Узбеккино, мягко говоря, не выдерживают никакой критики. В газете «Даракчи» зрительский рекорд в 52000 тысяч человек преподносят, чуть ли не как феноменальное достижение, забывая, что двумя годами раньше фильм «Осмондаги болалар» собрал в 20 раз больше зрителей. И я говорю, что все равно невозможно окупить фильм на 35 мм пленке на двух-трех копиях в стране с 25 миллионным населения и 7-8 нормальными кинотеатрами. Поверьте режиссеру картины, шедшей 6-7 месяцев с полными залами во Дворце искусств, фильм не окупил прямых расходов, хотя я и не делал этот фильм для кассы.
И это ни ровным счетом, ни о чем не говорит. На просмотре фильма «Родина» сидело 60 человек – и это тоже ни о чем не говорит. Да нас никто и не просит окупать себя, потому что кино-это важнейшая составляющая культуры и идеологии.
Только в двух странах мира кино – рентабельное дело – в Индии и США.
От нас ждут одного – высокохудожественных произведений киноискусства, в конце концов, кино отвечает за духовное и моральное здоровье подрастающего поколения. Самое страшное, что мы потеряли зрителя, которому кроме эстрадных певцов-однодневок или мелодрам под индийское кино, нужно что-то большее: нужна правда отображения жизни, нужна правда о нашем недавнем прошлом, нужно нормальное человеческое кино, заставляющее думать. Это напоминает мне ситуацию в Китае в конце 50-х, старшие люди помнят: был объявлен Великий скачок – поставить рекорд по выплавке стали. И буквально в каждом дворе стали строить самодельные доменные печи, и все стали плавить сталь. Заводы стояли – а плевать, решили справиться малыми затратами. По количеству тоннажа это вошло в книгу рекордов Гиннеса, но на самом деле это был даже не чугун, а шлакообразный лом. Но те, кто сегодня запускает этот «кинолом», наверное, работают по принципу «Чем хуже, тем лучше».
Я абсолютно не против частных студий, пожалуйста, пусть их будет больше, но я считаю, что Узбеккино несет пусть не материальную, но моральную, если хотите, нравственную ответственность за все, что касается кинематографа в республике: как в государственных студиях, так и на частных.
Выросло поколение, большая часть которого практически не знает ничего про прошедшую войну, про недавнее прошлое. Молодежь не знает ни про концлагеря, ни про ГУЛАГ. Идет манкуртизация молодежи, основной репертуар кинотеатров – индийское кино, американские боевики, фильмы частных студий, похожие друг на друга, как близнецы. Вы можете сказать: зритель всегда прав. Нет, тот зритель, которому в течение уже нескольких лет портят вкус, превратив искусство в балаган, тот зритель, которого отучают думать, прав никогда не будет.
Уважаемый Господин Президент!
Я написал это искреннее письмо только с одной целью: помогите настоящим художникам узбекского кино, для которых самое важное – создание произведений киноискусства. Просмотрите всю продукцию Узбеккино за последние два-три года, и Вам станет всё ясно: кому от Вашего указа нужны деньги, а кому искусство.
С уважением, Зульфикар Мусаков
E-mail: z.musakov@ rambler.ru